|
В Венском
художественно-историческом музее (Kunst-historisches Museum) проходит
выставка знаменитого итальянского художника Бернардо Беллотто, известного
также как Каналетто.
С творчеством венецианских мастеров XVIII века Дж. А. Каналетто,
Б. Беллотто, М. Мариески и Ф. Гварди связан расцвет ведуты – документально
точного «портретного» изображения местности, к тому же наделенного
поэтической одухотворенностью.
Ведута, этот специфический жанр XVIII столетия, в то же время теснейшим
образом связан с исканиями великих мастеров Италии XV и XVI веков,
традиции которых хранило театрально-декорационное искусство (Каналетто
и Мариески занимались театральной декорацией). Венецианские ведуты,
испытавшие воздействие театра, «сценичны» даже в своих композициях.
Они невольно выстраиваются в своеобразные видовые кадры-картины,
тем более, что художники любили горизонтали и не ограниченное справа
и слева пространство. Они применяли прием «идущей на зрителя» перспективы,
благодаря чему передний план становится подобием сценической площадки.
Главой венецианской школы ведутистов считается Джованни Антонио
Каналь (1697 – 1768 гг.), или Каналетто, который по праву был признан
современниками выдающимся мастером этого жанра. Они отмечали насыщенный
цвет и равномерное освещение работ, которые делали его «живопись
светозарной, радостной, прозрачной и восхитительно тщательной».
Влияния Каналетто не избежал тогда ни один пейзажист – они использовали
офорты мастера и повторяли композиции его картин.
Помощником и учеником художника был его племянник Бернардо Беллотто,
впоследствии перенявший псевдоним своего знаменитого дяди – Каналетто,
но сумевший сохранить творческую индивидуальность. Работы Беллотто
перекликаются с произведениями Каналетто – те же гладкая манера
живописи, ровное солнечное освещение и внимание к архитектурным
деталям. В суховатой точности городских видов Беллотто многое напоминает
современную фотографию: в его ведутах чувствуется интерес к бытовым
сценам. В то же время у него много пейзажей, художник ищет мотивы
и вне города.
Панорамные изображения, созданные Беллотто, стали своеобразными
предшественниками приемов кинематографии. Они выполнены в характерной
для Беллотто заглаженной, суховатой манере с четко разработанными
перспективными планами, с почти документальной точностью воспроизведения
деталей. Интерес художника к естественному освещению, предпочтение,
которое он отдавал холодным серовато-зеленым тонам, сам характер
живописной манеры – все это предвещает реалистический пейзаж XIX
века.
Бернардо Беллотто родился в Венеции в 1722 году. Поначалу он учился
у дяди в своем родном городе, потом – в Риме, Флоренции, Мадриде,
Милане, Турине и Вероне. В 1747 году он покинул родину и переехал
в Дрезден. Следующие 11 лет Беллотто был придворным художником курфюрста
Фридриха Августа II. В это время он с успехом воспроизводил на полотнах
дрезденские ведуты и более поздние барочные строения старинного
города, тем самым перенеся венецианский стиль в Центральную Европу.
Дрезден известен памятниками архитектуры XV – XVIII веков, и прежде
всего – дворцовым ансамблем Цвингер (Zwinger) архитектора Пёппельмана,
построенным в 1711 – 1722 годах. Беллотто, конечно же, не мог пройти
мимо такого прекрасного сооружения и с успехом изобразил его на
полотне. Комплекс дворцовых павильонов сочетает регулярность плана
с прихотливостью архитектурных форм и декора позднего барокко. В
левой части репродукции картины Беллотто можно видеть купол Цвингера.
В 1945 году Цвингер был разрушен американской авиацией и восстановлен
в 1955 – 1962 годах, при этом реставраторы пользовались детальным
изображением дворцового ансамбля, оставленным итальянским художником.
В 1759 – 1760 годах Беллотто работал в Вене, где он по поручению
императрицы Марии Терезии рисовал венские виды и, в частности, императорские
резиденции. Одна из наиболее знаменитых работ, "Вена, вид из
Бельведера", запечатлела панораму столицы империи Габсбургов.
Столь же значительны полотна, изображающие дворец Шёнбрунн – летнюю
резиденцию императора, а также другие императорские замки и бесчисленные
улочки и площади старой Вены. Эти работы хранятся в Художественно-историческом
музее австрийской столицы.
Ненадолго вернувшись в Дрезден, Беллотто вскоре перебрался в Польшу
и до самой смерти (скончался он в Варшаве в 1780 году) был придворным
художником князя Станислава Августа Понятовского. Он писал Варшаву
и ее окрестности – многочисленные замки и другие строения. Известно,
что в этот период Беллотто написал по заказу князя серию видов Рима,
состоящую из тринадцати картин. Особенно привлекла внимание художника
площадь Навона – один из характернейших для Рима архитектурных ансамблей.
На картине почти все пространство площади, имевшей тогда вогнутую
форму, залито водой в связи с проводившимся ежегодным праздником.
Пейзажи Бернардо Беллотто обладают не только художественной, но
и исторической ценностью – они воссоздают утраченный ныне облик
городов с любовью и поразительной точностью. Именно по ним восстанавливалась
разрушенная во время Второй мировой войны Варшава.
В результате интенсивной совместной работы Национального музея Варшавы
и Венского художественно-исторического музея в рамках "Года
Польши в Австрии-2002" возник проект показа в столице Австрии
более двадцати варшавских ведутов совместно с тринадцатью видами
Вены, а также более ранними итальянскими и дрезденскими работами
художника. Проект осуществился в этом году.
Открывшаяся в марте выставка закончит свою работу 19 июня этого
года.
Инга Штайнванд
|
