|  14
марта 2003 года в культурной жизни Вены произошло событие международного
масштаба: после многолетней реставрации вновь открылся один из лучших
австрийских музеев – всемирно известная Альбертина.
Дворец был возведен в исторической части Вены на Августинербастай
(Augustinerbastei), одном из последних участков укреплений времен
турецкой осады 1529 года. Часть здания, которая обращена к парку
ТБурггартенТ, была построена в 1801 – 1805 годах по планам бельгийского
архитектора Луиса фон Монтойера, остальные помещения выполнены по
эскизам Йозефа Корнхойзля, и их можно причислить к бесценным примерам
классического строительного и декоративного искусства Австрии. Расширение
здания до его сегодняшних размеров происходило при эрцгерцоге Карле.
С начала XIX века и до падения монархии в 1918 году дворец находился
во владении герцога Альберта фон Саксен-Тешен – зятя императрицы
Марии Терезии, далее – его наследников. Там были жилые помещения
и залы для хранения известной графической коллекции, названной в
честь Альберта, который заложил первый «камень» в ее основание.
Он и сам владел богатой коллекцией графики, а в 1796 году получил
от императора Франца в подарок 370 рисунков Дюрера из императорской
Сокровищницы. По завещанию Альберта коллекция не должна была в будущем
делиться и покидать пределы Австрии.
Заботами наследников коллекция постоянно расширялась. Весной 1919
года здание перешло во владение Австрийской Республики и с тех пор
использовалось для проведения выставок. Название "Альбертина"
фигурирует с 1921 года.
В октябре 1999 года музей пополнился собранием исторических и современных
фотографий и 25 тыс. различных экспонатов, имеющих отношение к архитектуре:
планов, эскизов и моделей (Адольф Лоос, Отто Вагнер, Клеменс Хольцмайстер).
Основателем этой коллекции Альбертины считается Филипп Фрайхер фон
Штош. В течение 10-ти лет он жил в Риме и собирал рисунки итальянских
строений XVI – XVII веков. Так называемый "Атлас Штоша"
и образует основу архитектурной коллекции.
 В
настоящее время Альбертина – один из самых известных мировых музеев,
который хранит большую и значимую коллекцию графики. Она насчитывает
65 тыс. рисунков и около 1 млн. гравюр старых мастеров и современных
художников, представляющих все основные художественные эпохи – от
поздней готики до современности: работы Леонардо да Винчи, Микеланджело,
Рубенса, Дюрера, Пабло Пикассо и австрийцев – Оскара Кокошки, Густава
Климта, Эгона Шиле.
Многие десятилетия Альбертина нуждалась в новых хранилищах и помещениях
для всемирно известных реставрационных мастерских, а также в выставочных
пространствах, соответствующих международным стандартам. В конце
80-х годов ХХ века было решено провести полную реконструкцию комплекса
за счет федеральных и городских средств, а также частных инвестиций.
В 1992 году архитекторы Штайнмайр (Steinmayr) и Машер (Ma-scher)
выиграли конкурс, предложив концепцию использования подземного пространства
дворца. Согласно этому проекту, дворец можно было перестроить в
современный музей так, чтобы при этом его классицистические фасады
1865 года и роскошные залы 1822 года были сохранены и отреставрированы.
При новом директоре музея Клаусе Альбрехте Шрёдере первоначальные
планы были пересмотрены в сторону увеличения функциональных площадей
музея. В результате были запланированы две новые выставочные зоны:
зал площадью 900 м2, непосредственно примыкающий к подземным хранилищам
в бастионе, и старые дворцовые помещения хранилища, которые должны
были превратиться в выставочные залы площадью 850 м2.
 В
большом барочном бастионе между старым зданием и Пальмовым павильоном
городского парка Бурггартен, над которым возвышается Альбертина,
архитекторы разместили подземные хранилища площадью 3000 м2, а также
четырехэтажное здание учебного корпуса с оптимально освещенными
реставрационными мастерскими, библиотекой и учебными аудиториями.
Новые корпуса почти полностью вкопаны в бастион, что позволяет сохранить
привычный облик дворца и одноименной площади. На верхнем этаже учебного
корпуса располагается открытый для свободного посещения читальный
зал. Попасть в него можно через старый западный вход во дворец,
минуя так называемый Проход Августинцев. Далее посетители спускаются
в подвальный этаж, где установлен "шлюз безопасности".
Вместо атмосферы подземелья их ждут обширные светлые пространства,
отделанные современными материалами (стены из полупрозрачного стекла,
поверхности из бетона и алюминия, а полы – из черного терраццо).
Кроме того, подвальный этаж частично освещается естественным светом,
попадающим сквозь стеклянное перекрытие читального зала, зимний
сад и "световую шахту" в середине здания. Из фойе открывается
живописный вид на Хофбург и Национальную библиотеку. Остатки стен
Башни Августинцев XII века отреставрированы и убраны под стекло.
Отдельную проблему представляло архитектурное решение входа в музей.
На протяжении многих десятилетий на бастион Августинцев можно было
попасть только в теплое время года, преодолев крутую лестницу, ведущую
с Августинерштрассе. Во время Второй мировой войны на бастион упала
авиабомба, вызвавшая большие разрушения, после чего главный вход
в музей был перенесен из бастиона под землю, а в стене, выходящей
на Августинерштрассе, были проделаны окна. Посетители попадали в
музей по внутренней лестнице, которая после окончания строительных
работ стала использоваться как основной пожарный выход. В 2001 году
был проведен конкурс среди архитекторов, которые представили свои
предложения по проблеме преодоления перепада уровней Августинерштрассе
и бастиона, а также сокращения долгого пути на бастион. Дополнительным
импульсом было желание сделать главный вход с торца дворца более
заметным. Архитекторы представили различные решения: комбинацию
лестницы и лифта, наклонный лифт и пологую рампу, эскалаторы. После
долгих дискуссий жюри остановило свой выбор на проекте Ханса Холляйна.
Архитектор предложил перенести входное пространство внутрь бастиона,
откуда посетители на лифтах и по эскалаторам попадают к нынешнему
входу во дворец, расположенному на верхней площадке бастиона, возвышающейся
над улицей на высоте 11-ти метров. Консольное перекрытие из титана,
нависающее над бастионом, по форме напоминает парус и видно издалека.
Проект Холляйна привлекает одновременно своей современностью и тактичным
отношением к историческому контексту.
Согласно утвержденной концепции, перепланировка коснулась всего
дворца: создан новый вход в бастион со стороны Оперы, а внутренний
двор, ранее не использовавшийся, перекрыт и стал центральным пространством
музея, вокруг которого сгруппированы исторические помещения дворца
и выставочные залы, кафе и ресторан, а также музейный магазин. Впервые
в истории этого богатого традициями музея публика видит отреставрированные
парадные залы, выполненные в стиле классицизма, а также Тзолотой
кабинетУ и Тзал музУ, спроектированный Йозефом Корнхойзелем.
 Итак,
музей снова работает. Выставка, приуроченная к открытию Альбертины,
посвящена творчеству норвежского экспрессиониста Эдварда Мунка (1863
– 1944). На ней представлено 80 картин и 100 графических работ из
собраний всего мира. Среди них – «Девочки у причале», «Меланхолия»,
а также всемирно известный «Крик». Экспозиция демонстрируется с
15 марта по 22 июня 2003 года.
Вторая значительная выставка в Альбертине – «История фотографии».
На ней показаны 250 шедевров из запасников музея: работы, относящиеся
ко времени зарождения фотоискусства, самые старые из известных снимков
Вены, сделанные в 1840 году. Кроме того, выставлены современные
фотографии: эротические композиции Рудольфа Копицы и фоторепортажи
Лизетте Модель.
Николай Яшин
Фото: музей Альбертина
|
